艺术家刘香林在昆明TCG诺地卡国际艺术中心的个人项目“法老王”展览于4月24日开幕。刘香林不止是一位艺术家，也是深圳H SPACE(贺空间)的艺术总监，独立艺术厂牌“个体户”的主理人。他关注并介入社会，尤其关注现实底层的个体生存经验，讨论个体在雇佣关系以及劳动中的价值与意义。通过艺术介入，他让被异化的底层劳动者从固有关系中脱离出来，让劳动的荒诞、残酷与浪漫被注意到。“法老王”个人项目延续了刘香林在艺术介入社会上的思考，以下是“实地想象”就“法老王”个人项目与刘香林展开的对话：http://fieldimagination.cn/dialogue-with-liu-xianglin-welding-flowers-golden-week-and-the-king-of-pharaoh/
按：“住在2020”系列访谈是“实地想象”自媒体在不平凡的2020年末与生活在各地的艺术界朋友们的联络与问候，通过回顾性的描述，分享他/她们在后疫情时期在各地遭遇的日常生活和可能推进的新近作品，希望由此可能勾勒出这个特殊时期人们具有怎样坚韧的品格、丰富的心灵世界和创造力。了解更多关于“住在2020”系列访谈的想法……
1.2020年这一年你生活在哪里？（国家-城市或村庄）请描述一下那个地方和附近的情况。
中国昆明，算受疫情影响小的城市，5月份之后各个艺术空间的艺术活动就逐渐回复正常了。
2.新冠疫情在你所在国家及其对策对你个人有什么影响？……
1-4月份的隔离方式让我们学会深居简出的生活方式，和家人在一起的时间多了，也有更多时间思考和规划自己的创作和策展计划，这段时间最大的收获是开启了名为《安眠日记》 的艺术项目，在夜晚盲画记录这个城市的声音，是声音的肖像，也是心灵的安魂曲。
3.今年你最享受的某个地方是哪里？你如何在哪里度过时光，能否描述一下那里什么样子。
自己的工作室，每天下午在工作室发呆，看阳光照在工作室墙上，慢慢移动直至消失，是一段难得的放空自己的时光。
4.这一年你去到最远的地方是哪里？
天津。
5.这一年你主要和谁生活在一起？
家人。
6.新冠大流行对你的工作方式产生了怎样的影响？
珍惜所有的时刻，珍惜所有的相遇。
7.你的工作（创作或写作或策展等等）是否获得了某种推进？
是的，有很大的推进，今年，我策划的第八届“在云上”国际现场艺术节如期举办，创作强度、艺术家参与人数、作品质量都比往年往前推进了许多，收获很大，很感激参与的评论家们和艺术家们。
8.这一年你是否比往年更焦虑？如果是，你是如何缓解焦虑的？
还好，因为有艺术，所有难关都是可以跨越的。
9.推荐几部这一年你看过的电影或书（也可以是一段诗），也可以简单说下为什么。
电影《2001太空漫游》、《奇爱博士》、《我与塞尚》、《无主之作》……
10.你是否想象过新冠大流行结束之后的人类生活会怎样？
未来无法预知，过好每一个当下就好。
延伸阅读：偶然、游牧与逃逸 | 对谈：罗菲×和丽斌
关于艺术家：
和丽斌，纳西族艺术家，策展人
常年工作生活于中国昆明
进行跨媒介的艺术创作与策展实践
1997年以来在世界14个国家40多个城市以艺术家或策展人身份参与了100多次展览。
“住在2020”系列访谈策划：罗菲
本文图片由艺术家提供
按：“住在2020”系列访谈是“实地想象”自媒体在不平凡的2020年末与生活在各地的艺术界朋友们的联络与问候，通过回顾性的描述，分享他/她们在后疫情时期在各地遭遇的日常生活和可能推进的新近作品，希望由此可能勾勒出这个特殊时期人们具有怎样坚韧的品格、丰富的心灵世界和创造力。了解更多关于“住在2020”系列访谈的想法……
1.2020年这一年你生活在哪里？（国家-城市或村庄）请描述一下那个地方和附近的情况。
四分之一在家，四分之三在大墨雨工作室，大墨雨村离昆明大约半小时车程，这里依山旁水民风淳朴，是一个有400多年历史的彝族村落。完美实现了：离自然很近，离红尘不远。
2.新冠疫情在你所在国家及其对策对你个人有什么影响？
我和家人2019年1月底去大墨雨工作室过新年，由于疫情影响，一直呆到5月4日小孩开学才下山，差不多呆了近半年。这段时间里小孩在山里学习玩耍，我和往常一样看书、创作、发呆。自己种菜，自给自足，生活上没什么影响。
3.今年你最享受的某个地方是哪里？你如何在哪里度过时光，能否描述一下那里什么样子。
当然是工作室，和往常一样完成当天的事情，然后爬山，转转水库，喝茶，弹琴，独处是最美的时光。
4.这一年你去到最远的地方是哪里？
上海、福建。
5.这一年你主要和谁生活在一起？
家人
6.新冠大流行对你的工作方式产生了怎样的影响？
没什么影响，一如既往搞好小农经济。
7.你的工作（创作或写作或策展等等）是否获得了某种推进？
原本确定的几个项目取消，可以有更多时间独处。9月在重庆器空间完成了个展，有一些新的实验和推进。
8.这一年你是否比往年更焦虑？如果是，你是如何缓解焦虑的？
从小到大我都很焦虑，种地和看美女是缓解焦虑的好办法。
9.推荐几部这一年你看过的电影或书（也可以是一段诗），也可以简单说下为什么。
电影《小丑》，书《四千年农夫》、《一根稻草的革命》，关于人，关于人的原点。
10.你是否想象过新冠大流行结束之后的人类生活会怎样？
人类不会有好下场，最终的结局就是把自己搞死，早晚玩完。对人类我不抱有任何期待。人类纪元结束得越早这颗星球就越美好。
郭棚，艺术家 斫琴师，馥慈山房主人。
其图像装置艺术作品以综合媒体环境下的空间影像叙事为主体，强调传统美学在当代艺术实践中的建构意义，致力于视觉文化要素在历史文脉演释过程中的研究，探索图像及其观念生成的现场逻辑。以四两拨千斤的智慧来改造图像语言的展示、叙述和生成，正因为这种语言改造，使得身处迷雾中的中国经验和美学在实验层面被重新敞现开来。其作品曾在：荷兰FOMA摄影博物馆，瑞典乌普撒拉美术馆，台北美术馆，巴黎大皇宫，美国沃克艺术中心，深圳何香凝美术馆，浙江美术馆，天津美术馆，昆明博物馆，昆明当代美术馆等机构展出。作品被 花旗银行 汇丰银行 等机构收藏。荣获Foam Paul Huf Award 2015，TOP 20 中国当代摄影新锐 2017
按：“住在2020”系列访谈是“实地想象”自媒体在不平凡的2020年末与生活在各地的艺术界朋友们的联络与问候，通过回顾性的描述，分享他/她们在后疫情时期在各地遭遇的日常生活和可能推进的新近作品，希望由此可能勾勒出这个特殊时期人们具有怎样坚韧的品格、丰富的心灵世界和创造力。了解更多关于“住在2020”系列访谈的想法……
1.2020年这一年你生活在哪里？（国家-城市或村庄）请描述一下那个地方和附近的情况。
2020年我生活并工作于中国上海市松江区的一个物流园区，处在物流公司聚集地，路上有来来往往并且不分昼夜的各种货车，有灰尘，有鸣笛，没有人行道，不过行人在绿化带上走出了一条人行道，“世上本没有路，走的人多了，便变成了路”。我的工作室和住处在同一个园区内，一日三餐自己做，食材和生活用品全是网上订购，不进城就不出园区大门。我不喜欢满是货车的出行环境。
2.新冠疫情在你所在国家及其对策对你个人有什么影响？
一二月份是新冠疫情最令人琢磨不透的时期，“未知、威力大、不可控”是大家所面临的局面，各地出台各自的政策，包括小区，以限制人们的流动来控制疫情传播。正值中国新年，家里备好了像往年那样招待亲戚朋友所需的食材物资，可惜一整个新年我们也没有走亲访友，我和爸，妈，弟弟，奶奶在家待了二十多天，年前准备的年货变成了隔离物资，为我们减少了出门采购的暴露机会。
二月中旬我返沪，年前计划年后租房子，先在朋友家落个脚，但当时在上海出入小区有严格的登记管理，需要居住证，我没有，再加上入沪需要隔离十四天，所以直接在工作室住了一个月。当时大部分公司没有复工，包括我所寄居的工作室的公司，短期内没有人来这里，算是个不错的自我隔离场地。所幸工作室有许多家居用品，有卫生间，有水电，生存必须品解决了，快递和外卖业也在逐步恢复，可以在网上买到还算新鲜的蔬菜，于是我睡在了600平方米的工作室，每天画画，以及做一些简单的运动。后来租住在了同个园区，省去了每日的公共交通通勤时间，也减少了暴露，省了不少口罩。
说到口罩，是令人心酸的，当我们意识到疫情的严重性以及口罩的重要性之时，口罩就已经处于脱销状了，网上买不到，能买到的也是非常高价的，并且是预售，到货时间不靠谱。上海当时出台了药店限购口罩的政策，凭居住证以家庭人数和个人限购数量进行预约购买，我没有预约的资格，说实话是很悲伤无助的，好在自己凭借非医用一次性口罩安全的到了上海，没有出现发热的情况，工作室足够大，我能不用出门就活下去，那好，买不到口罩也罢。后来两位朋友得知我的情况给我分享了一些他们的口罩，在当时口罩似乎是人们面对疫情唯一可以使用的防御工具，如救命之物，他们分享口罩的举动令我感动至今。
3.今年你最享受的某个地方是哪里？你如何在哪里度过时光，能否描述一下那里什么样子。
今年我最享受的地方是工作室，几乎每天都在那里度过。这是朋友们家居用品公司的产品摄影棚，大概六百平方米，里面有他们的产品样品，丰富的摄影器材，作为拍摄道具的家居用品，还有我和我的画。
是作为一个寄居者存在于这里，他们没有向我收取任何费用，给我提供了生长的土壤和阳光。空间很宽敞，我画画也比较自在，工作时常常播放着音乐，隔一段时间就用他们的摄影器材给自己的作品进行拍摄，然后把画收起来存放。
4.这一年你去到最远的地方是哪里？
过完年二月份从河南返沪之后，去过最远的地方是黄山。11月爬了黄山，当时上海浦东出现了本地新冠病例，以致到黄山之后人们听到上海来的都敬而远之，不过我们没有去人群密集的地方，爬完就回来了。
5.这一年你主要和谁生活在一起？
这一年我独居。
6.新冠大流行对你的工作方式产生了怎样的影响？
工作方式没有受到什么影响，不过去工作的路径改变了，我去年住在黄浦区，每天将近有四个小时在路上，受疫情影响我租住在工作室所在的园区，两处相距大概两分钟路程吧。
7.你的工作（创作或写作或策展等等）是否获得了某种推进？
应该有推进。回头来看，疫情没有阻碍我的创作，只是延长了我给自己设定的2020年中国新年假期，那段时间没有绘画创作，但现在看来也有其他方面的收获。今年的疫情给了我很多思考的契机，是平常岁月不会有的东西，面对高浓度的悲痛、焦虑、恐慌，发觉只能调整自己面对并拥抱这些现实情况，思考出路。在我看来，只要思考和创作在进行，就表示有推进。
8.这一年你是否比往年更焦虑？如果是，你是如何缓解焦虑的？
上半年比往年焦虑，因为疫情。工作上，计划在2020年春天做的个展被推迟并取消；生活上，外出要戴口罩，戴手套，回来还要全方面消毒等等，变得特别麻烦，不敢也不想外出。后半年稍好一些，中国的疫情传播基本得到了有效的控制，生活比上半年轻松一些，不会那么的焦虑了，但是随着隔三差五的新增病例出现，也会有再次的紧张和焦虑。
我通过沉浸在工作中来缓解焦虑。投入工作便进入了自己一直游行的领域，自己的世界，可能像做梦，从琐碎中抽离，进入，探索，搭建，再次进入琐碎，不知什么是清醒什么是混沌。建议不要太过关注疫情的信息，很多信息都是重复的，做好自我和家人的防护，减少外出，投入工作。
9.推荐几部这一年你看过的电影或书（也可以是一段诗），也可以简单说下为什么。
春天我看了梭罗的《瓦尔登湖》，当时自己也正在尝试种菜，恰巧过上了独居生活，在生活方式上产生了共鸣，不过更重要的是思想的碰撞。我只看了一遍，还会再看第二遍，思想浓度很高。
10.你是否想象过新冠大流行结束之后的人类生活会怎样？
有想象，不深入。新冠对人类社会产生的影响是全方位的，因为持续时间长，使很多方面的变化都渐渐的由暂时妥协变为习惯，接着开始从这种习惯中衍生新的习惯，像交互的网，时间越久影响越大，回不去从前了，但并不表示从前比未来好。
关于艺术家：
郭冰心，生于河南，现工作居住于上海。
2019年在莫空间举办《她它她》个展。
“住在2020”系列访谈策划：罗菲
本文图片由艺术家提供