以艺术筑桥

在建筑形态上,桥梁是和摩天楼相对应的建筑,前者代表着人类在分隔状况所能跨越的长度,后者代表着人类在平地上所能居住的高度。在古老的巴别塔事件中,人类语言变乱,不能彼此沟通,各散东西。语言变乱导致文化的差异和冲突,也许正是这样的原因,筑建桥梁成为人类克服障碍、缩短距离的努力。重新连接彼此、了解彼此、互通往来,这一直持续到今天。只是今天的材料和方式不只靠钢筋水泥、木头、石头和建筑学,也包括了通讯、互联网、体育和艺术等。人类了解彼此的愿望从未停息。

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“桥梁”现场(2)

展览开幕前,参展的其中三位女士盛装出席,特地为她们拍照。这篇博文主要就介绍她们以及其他几位女性艺术家的作品。

雷燕的作品“我要怎样保护你?”是用硫酸纸制作的地震现场,明确指向汶川地震中校舍倒塌问题,和幼小生命遭遇的灾难。整件作品在灯光中显得十分夺目,有许多细节,比如书包上的儿童照片,埋在砖头下的鞋子、帽子,还有小白花。雷燕是女性艺术家群体中极少能将创作视野放在公共事件和宏大叙事中的艺术家,又将女性身上的独特经验与特质,如日常厨具、化妆品、衣物与手工缝纫技巧并丰富饱满的情愫糅合在一起,传递出对人类灾难的深深关切,这跟她过去几十年的军旅生涯有着密切的联系。这件作品也被评为展览中最让人伤痛的作品。

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“桥梁”现场(1)

“混乱与秩序”(Chaos and Order),材料:亚麻绳,铁钉,糙米。瑞典艺术家与中国艺术家合作

10月7日。瑞典艺术家使用亚麻绳编制的半圆结构给中国艺术家带来了挑战,我们围绕材料和形式反复讨论,最后糙米高票胜出。我说他们用线,那我们就用点和面,基本元素的运用。

一开始做了半个太阳,毛时代那种金光闪闪的政治波谱样式,后来发现也不好,尝试用一根线条来破圆。用极简主义来对比他们的极多主义。但“少即是多”,往往是最难的艺术,说最简炼的话,却有最丰富的意涵,这是考验艺术家能力的时刻。同学们把这个重任交给我,我就跪在作品前冥思苦想许久,反复尝试,都不满意,回头告诉他们,我觉得一个纯粹的半圆就足够了。大家说还是简单了点,我又回去跪着继续冥思苦想。正当此时,瑞典艺术家进来,惊叹我们的杰作——一个纯粹的金黄的半圆是对他们最完美的最智慧的回应!顿时大家都松了口气,欢呼鼓掌。方与圆,繁与简,线与面,结构与平铺,运动与静止……

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“桥梁”项目工作日志(2)

10月5日,周二,多云

周一开始布展,今天进展很大,个人作品都布置得很顺利,展览雏形已经出来,大家都很满意。这也是我今年做的最满意的展览之一,当然,主要功劳都是艺术家的,大家都非常投入,拿出力作来。

这次参展艺术家的年龄跨度非常大,从40年代的Kajsa,到80后的一小群。作品样式也非常丰富,云南很少有如此丰富艺术样式的联展。特别是在数字艺术方面长期欠缺。所以我这次来开一个互联网艺术的头,但策展事务缠身,所以也没有做到特别理想的效果,但也算抛砖引玉吧。

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“桥梁”项目工作日志(1)

9月29日,雨。“彩虹”

中方艺术家提前到达,等瑞典艺术家。看他们的护照,多为50年代初的艺术家,其中项目发起人恺撒是46年的。显出中国艺术家普遍年轻,2位50年代的(孙国娟、雷燕),2位70后(和丽斌、苏亚碧),3位80后(我、郭鹏和程良春),还有助手筱琳也是80后的。

晚上7点半之后瑞典艺术家到达诺地卡,迟到一个半小时,一方面因为他们的表还是曼谷时间的缘故,另一方面我们也没有在下班高峰天黑之际安排足够细致。下午创库艺术家们和机模厂刚开完会,厂方请大家在牛菜馆吃饭,顺便邀请瑞典艺术家也参与进来。

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