盐若失去了盐味,这个世界会怎样?

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小约翰:这年头的知识分子们

撒把盐按:看到这篇很精彩的“即兴判断”,转载以警醒。原文链接:http://blog.sina.com.cn/s/blog_6361aee90100hmm5.html

1、语言成为逃避行动的陷阱。

2、不是想发表文字,而是想通过文字让世界和历史记住自己。因此,里边没有对真理的忘我追求,没有不得不说的话,有的只是喧嚣的自我。

3、为欲望寻找理由,理由成为借口,还能说得头头是道。

4、淫荡,意淫,却说“是真名士自风流”。

5、利用一切,也甘愿被利用。当不能被利用时,失落。入世与出世的矛盾。

6、爱抽象的群众,难爱具体的人。

7、论断,以批判的名义。总是看自己比别人强。

8、想方设法不喝水,喝茶、咖啡和酒。把怪癖当成风度。

9、没有委身,年轻的只有交媾,年老的只有散步。

10、喜欢骂娘,从来不想到自己的娘。

11、不亲切,放松成为放纵,刻苦成为刻板。

12、经常失眠,喜欢晚起或极早起。

13、雅痞,玩深沉和玩女人一样很在行。

14、假装不在乎地位、金钱和名誉。

15、心里藏污纳垢,没有一刻安息,或根本麻木。

16、往往以告诉大家自己在说谎的方式重新说谎。

17、对每一个有姿色的女人都想入非非。弱水三千,只一瓢饮,不甘。

18、陶醉在对自我的注视中,但要借助别人的注视。

19、迷信得要命,却显得很理性。对理性迷信。

阿门

放一回音乐,喜欢郑秀文的《阿门》,纯真的感怀,想起《悲惨世界》歌剧里的“I dreamed a dream”。
不多说,听歌吧。这首歌设置成了本博的背景音乐(隐藏了播放器,只播放一遍,如不想听关闭本博窗口就是。RSS订阅者想听就点击本文链接。)

郑秀文《阿门》歌词

曲:佚名
词:周耀辉

我们爱过几个陌生人
他们羡慕过几个普通人
而孩子们靠什么长大而成人
hallelujah靠最美丽的灵魂

家门藏了几多的伤痕
城门见证了几多的战争
走进窄门那脆弱的心变勇敢
hallelujah为著奇妙的旅程

我们能否只爱一个人
他们又能否换另一个神
而孩子们说什么可能不可能
hallelujah说着轻柔的阿门
而大人们说什么恩仇与爱恨
看看永恒说最虔诚的阿门

以下文字来自豆瓣:

「我 希 望 做 一 些 能 带 给 别 人 力 量 的 事。」

SAMMI,郑秀文,首张{福音}大碟..
等了五年,2009,12月10日,依然「信」SAMMI…
福音专辑,SAMMI的所有个人版税,将全部捐入儿童慈善助养机构。

SAMMI说:
我久未正式发专辑,这次出碟甚有使命感,这份使命感是源自一份对信仰的宣告,但更大的使命感,是来自我自身的经历。
谁都知道,我在〇五年头经历了一段漫长的黑暗人生时期,但来到今天,我深感体会:苦难最后带来了帮助别人的重大意义。
而我的故事,足以证明:There’s always a way(凡事总有出路)。
希望藉自己过往“不太掂”那几年的心灵经验,透过音符表达出来;
为一些对人生感到迷失、不太开心、工作不顺利的朋友做个榜样,像我一样,可以再次站起来。

关于{福音}专辑:
这一张大碟的功能不侧重大手大手的轰炸福音,而是分享。
我深信我自身的经历以及感受就是最真诚的音乐原材料。
这个黑色世代充斥太多失望和绝望,混在这撩乱的世界中,我们往往会迷失得不知所措甚至胡乱找出口。
我愿望这碟能释出一种现时势非常需要的正能量(力量)。
我们左观右望,无非希望看到一些重新出发的证据。
我不是医生,我不晓医理人心,但我深信音乐能有奇妙启迪,释放,带领甚至医治。
「既听歌,同时又做善事。」成就更多有需要的人。

在线试听

自我

一天和一个朋友谈到“自我”的问题,由于我一直在强调“自我”的重要性,她神色慌张,因为“自我”是上帝信仰的天敌,因为我们活在一个自私自利的社会中。但我说,上帝创造的每个人都是极其独特而尊贵的,上帝对每一个人都有祂的美意,如果我们能活出那个独特的“自我”,就是荣耀了上帝的创造力。相反,如果我们只是庸庸碌碌地过活,对“自我”没有更高的期盼和要求,就是羞辱了上帝的创造,亏欠了祂的荣耀。

独特的那个“自我”需要被强化,一是管理者思维的木桶原理,优先增加最短的那根木条以便装更多的水,二是艺术家思维的兴趣天赋优先,专注发展最长的那根木条,由此带动其他木条的增长。其实两种方法都不能决定最后能装多少水,只是我个人倾向于后者,因为前者虽然发展了短项,但过程不一定享受,带着功利心;后者虽然只发展了长项,但过程却很享受,不一定成功,却无悔。所以历代艺术家,不是先学会了做人,而是先学会了做艺术,才学会了做人。这在外行看来的确不可思议。

最近读到克尔凯郭尔的《致死的疾病》,才明白我说的“自我”并非“自我中心”的那个“自我”(first self,基督徒所说的“老我”),而是“成为那个上帝建立的深层次的自我”(deeper self,新我)。按克尔凯郭尔的观点,人之所以拒绝上帝,是因为人不愿意在绝望中成为那个深层次的自我,或者不承认那个深层次的自我是上帝的建立,而要绝望地故意成为自己建立的自我。因为那个深层次自我是以上帝作为衡量一切的标准。所以他说绝望是罪,这里说的罪不同于苏格拉底”罪即无知(sin is ignorance)”中的“罪”,有罪的人并非无知,而是明明知道上帝建立了深层次的自己,却不愿意成为那个深层次的自己。故此得出结论:罪是知而不行。

克尔凯郭尔是讲故事的高手,以下是他在《致死的疾病》一书中讲的两则寓言,前则讲的是“马甲”、“面具”、“老我(first self)”,我们常常扮演那个农夫。后则讲的是上帝为我们预备的尊贵的独特的“新我”,一个更深层次的“自我”(deeper self),我们却不敢相信。

有一个农夫,赤着脚去镇上赶集。卖掉货物,他赚了一大笔钱,于是给自己买了一双鞋子和袜子,又去酒馆痛饮了一番。回家的路上,农夫酒性发作,横卧在马路中间,睡着了。这时,一辆马车飞驰过来,马夫对农夫吼道:“快闪开,不然我就要照你的脚压过去了。”农夫醒来,看看穿着新鞋新袜的脚,觉得不像是自己的脚,便冲着车夫喊:“来压吧,反正又不是我的脚。”

在一个幅员辽阔的帝国,有一位威名赫赫的国王,每个公民以一睹他的尊荣为至高的荣耀。他膝下有一个天生丽质的公主,连世界上最英俊的王子,都不敢奢望能娶到她。在这个帝国的偏远山区,还有一个穷困丑陋的小伙子,每天通过给人做苦力来糊口。一天,国王突然发现了这个小伙子,决定招他做驸马,并向全国发出了告示。小伙子识字的同伴看到告示,忙兴冲冲地找到那个小伙子,说:“国王要找你做女婿了。”小伙子听了,气得浑身颤栗,对同伴说:“国王怎么可能看上我。你明明知道我又穷又丑,还开这样的玩笑羞臊我,你太不厚道了!”

有关《致死的疾病》:

《致死的疾病》(丹麦语:Sygdommen til Døden;英文:The sickness unto death)是丹麦思想家、哲学家、神学家克尔凯郭尔(Kierkegaard)用假名安提-克里马库斯(Anti-Climacus)发表的思想著作,于一八四九年七月三十日在丹麦哥本哈根出版。书中所说的“致死的疾病”喻指绝望,这本书系统的讨论了自我、实现自我和绝望、信仰之间的关系。这本书不仅对唤醒人的自我意识,启发人认识自我、成为自我有着重要意义,也对后世的存在主义思想有着深远影响。更多资料…

与三岁孩子相处的技巧

朋友说要来我们家拍个纪录片,叫“战争与和平”,说的是我们家三天两头各样的“战事”,除了大人们的劳碌奔波,还有照顾老人,而其中每天都发生的,就是照顾俩小孩,为此我们每天都有好几场“战役”要打,“战争”往往瞬间爆发又消瞬即逝,更多的是喜乐与平安。

在最近信子快进入三岁的日子,我们也随即发现她的行为和性格都微妙地进入了一个新的阶段:独立、执拗、冲动、开朗、善于社交……这些变化让我们以前装备的技巧有些派不上用场,让有些没有必要的“硝烟味”四处弥漫,父母的耐心也备受考验。所以我们也在寻求做父母的技巧和智慧。以下内容摘自最近阅读的《你的三岁孩子:亦敌亦友的年龄》第三章的核心信息,与大家分享。

千万记得,你的孩子不是你的敌人,当孩子表现最坏的时候,也常是他最需要帮忙的时候。

一、了解与接纳他的两大技巧:

1,接受他在这个年龄,最大的情绪发泄对象是“母亲”的事实;

2,在他不闹情绪的时候,腾出时间陪他玩。

使生活愉快的13个技巧:

1,避免带他上街或作客(如果他们在上街或作客时过分顽皮不安);

2,用周详的计划解决问题(不能“头痛医头,脚痛医脚”的方式处理问题,那样父母会很被动且累);

3,巧妙地运用电视当帮手(注意节制运用,别把电视当保姆);

4,让他自己进食(如果他每顿都让你懊恼,甚至想掐死他,那就给他摆上食物让他自己吃,其他的就不管了);

5,引开他的注意力(如果孩子不愿穿、脱衣服,可让他把T恤穿在睡衣里,或穿衣服时谈其他可以谈的话题);

6,用缓和态度引导他面对不安(孩子的情绪很脆弱,有许多恐惧感,如黑暗、动物和相貌特殊的人,不要太在意孩子的这些反应,也不要强迫他们去看这些东西。父母需要常为孩子“破碎残缺”的玩具或东西“修理好”。孩子恐惧时可以握着他的手,轻轻地唱歌);

7,巧妙地处理退化行为(许多两岁半至三岁的孩子,有些行为会退化到襁褓时期);

8,善用家事分享时间(作果泥、打果汁、搓汤圆、包饺子,发挥想象力引导三岁半的孩子,他们开始有点不理会父母的威胁利诱);

9,鼓励他做小动物的好榜样(为家里的宠物做榜样,或者扮演动物,如洗澡的时候说“来小白鸽,举起你的翅膀来”…);

10,避免用责备或挑剔的字眼(用“要不要”、“让我们一起来”、“也许你可以”等,不要用“丢脸”等让人下不来台或负面的字眼。宁愿说“来,我们一起来把玩具/书放回去”,也不要说“你看看!玩具丢的到处都是,真乱啊!”。也不要受孩子的“我不喜欢”、“讨厌”、“我好爱你”等口头语的控制,因为他们会用这些字来控制父母的行为和情绪,父母需要在这种情况下把握原则);

11,适度调节他的生理需求(三岁半的孩子有时会动作过快或鲁莽,我们可以说“我们来比赛,看谁先到”,当然这也需要适度和限制,否则孩子的行为会带来破坏);

12,及时转移他的注意力(指挥三岁孩子的“魔术棒”,而不要跟孩子拼命专牛角。四岁孩子的脾气会较容易控制);

13,让孩子心理有所准备(提前“警告”孩子即将发生的事情或后果,比如父亲或母亲一小时后要出去应酬,可以提起啊告诉他,以免到时候偷偷摸摸出去,结果孩子还是歇斯底里哭泣。或者在做危险性动作前的“警告”,以及准备制止某个活动时告知“你还有最后5分钟/4分钟/3分钟/2分钟/1分钟”)

二、合理且一致的管教方式:
在你选择你的育儿哲学和管教方式时,除了考虑你自己的个性和孩子的性情之外,父母有同一种教养态度也很重要。如果父母对孩子的要求是一致而合理的,那么孩子也会较放松、易于管教。

三、给父母的提醒:

1,别奢望孩子随时随地都能遵守规矩,也不要以为你作对了,孩子就没事。三岁半是个伤脑筋的年龄,你们每天几乎都要有好几场“战火”待开呢!

2,如果你将孩子大部分时间都交给保姆或别人照顾的话,不要有罪恶感。事实上,这可能是最好的方法。(撒把盐按:如果你过于依赖他人对孩子的照顾,可能仍需考虑更多陪伴孩子)。

3,有的孩子仍然需要他的旧棉被或吸吮手指头,请不要担心他将来会改不掉。

4,孩子有时候手眼不太协调,会突然摔跤、抽筋,或口吃,不要因此以为他发展不好。许多三岁半的孩子都有这种现象。

5,如果他不再午睡了,请不必大惊小怪。只要你们两人有片刻的小睡或休息,那就足足有余了。

6,避免使用想要改正孩子口吃的一些字眼或句子,如果他将错了,你可以把正确的讲一遍,在这段时期,不管他想用的语言多不成熟,你也应该为他的能力的进步而高兴。

7,不要老是觉得孩子吃得不够。他自己最知道该吃多少,不要每顿饭都要他吃很多,或硬要他吃下他不喜欢吃的食物。好好的吃一餐,比你追着喂的三顿饭要来的有用。

8,如果你的孩子晚上睡觉还要用尿布的话,那也不值得大惊小怪。有些孩子到五六岁才能完全控制住夜间小便呢。

9,不要老是觉得你应该教他识字、读书。你倒不如尽量抽空讲故事给他听,把书放在他那得到的地方,让他看到你爱阅读书籍报纸杂志的习惯。如果有一天,他指着某个字句问那是什么?你可以告诉他字的意思,但千万别急着教他识字。培养阅读的兴趣不是单方面的事,也要配合孩子的成熟度。

10,不要寻寻觅觅阅读那些标榜着“如何提高幼儿智力”或“资优儿的养育方法”这一类的书籍。因为,我们谁都没有权利来决定孩子的智力。

11,不要刻意去修正孩子的个性。孩子尽管只有三四岁,我们也能看出他们的性格,他们有的好动;有的爱静;有的整天吵吵闹闹、活泼、大方;有的安静地做着自个儿的事;有的容易与人相处;有的却只要与自己性格相似的孩子在一起玩。

12,最后,请记得:不必一定要他屈服,许多孩子是“吃软不吃硬”的。

和灵命有关的那些事——毕德生在《今日基督教》上的访谈

petersone

问:关于灵命(Spirituality),受到误解最深的是哪一方面?

答:就是以为:它是身为基督徒的一种特殊的样子,而你要想办法去达到那种样子。那是精英主义。很多人因着错误的理由受到所谓“属灵”的吸引,而另一些人则因而退却:“我不属灵,因为我想要去看足球赛或参加派对,我想发展我的工作。”事实上我试着避开这个词。

问:很多人认为属灵就是与神情绪上的亲密,是这样吗?

答:那是对于灵命的幼稚看法。我们所谈的可是基督徒的生命,就是跟随耶稣。灵命跟我们两千年来所做的,参加教会、领受圣礼、受洗、学习祷告、正确地读圣经这些东西并没有出入。灵命的内容是很普通的东西。

这种对于亲密的应许,亦是亦非。我们与神确实有亲密时刻,但那就像其他任何一种亲密,是你生活的一环。在婚姻中大多数时刻你不会感到亲密,跟朋友也不会。亲密主要并不是一种谜一样的情绪,它是一种生活方式,一种敞开、诚实、一定程度上透明的生活。

问:神秘主义的想法不是与此恰好相反吗?

答:我最喜欢大德兰修女的故事。有一回她坐在厨房,两手抓住一只烤鸡,狼吞虎咽、吃得兴高采烈。另一位修女进来,对她的举止和吃相感到相当讶异。大德兰说:“我吃鸡时,认真吃鸡;我祷告时,认真祷告。”

若你阅读圣徒的故事,会发现他们其实是寻常人物。他们有狂喜出神的时刻,但是大概十年才发生一次,甚至那对他们也是一场意外。他们没有刻意做什么。我们必须厘清人们对于基督徒生活的错觉。基督徒生活的确美好,却不是按着许多人想要的方式。

问:但是福音派人士振振有词地说,我们可以跟神建立“个人化的关系”,那不就暗示着某种属灵的亲密?

答:这些词汇在我们的社会里惨遭曲解。倘若亲密的意思是要敞开自己,真诚可靠,而不需要面纱或层层防卫,不需要否认自己原本的模样,那真的很美好。但在我们的文化中,亲密通常带有性方面的暗示,代表某种完成的经验。因为希望生命更多姿多彩,所以我想要亲密;很少人会想到牺牲、给予、卸下防卫的概念。亲密有两种方式,而在我们美国人的词汇里,亲密通常是与从他人那里得到些什么相关,这可就彻底搞砸了一切。

使用时下文化的语言来解译福音,是非常危险的事。我们的字词定义必须要经过启示和圣经的锤炼与试验。我们有相当好的词汇、语法,也最好开始对此谨慎以待,因为我们东拼西凑地想出一些话来吸引非信徒,这种方式并不好。

问:灵命这个词,甚至在基督徒的圈子里也变质了,这与新纪元运动是否有关联?

答:新纪元的玩意是老把戏,它已经存在很久了。它是通往“灵命”——我想我们可能还是要用这个词——的廉价捷径。它回避许多平凡、日常生活、身体上、物质上的部分。新纪元是诺斯替主义的一种,看起来非常吸引人,因为它不需要跟洗碗盘、换尿布、上班等等日常活动有关联。它也不用和工作、人群、罪、麻烦、不便缠在一起。

我大半生的时间都是作牧师,差不多有四十五年。我很爱这工作。但是老实跟你说,最让我感到有压力的人,就是那些跑来问说“牧师,我如何可以成为属灵之人” 的信徒忘掉“属灵”这个词吧。好好爱你的丈夫,听起来如何?那是一个很好的起点。但是他们想听的不是这个。学着爱你的孩子,按着他们原本的样子接纳他们,听起来怎么样?

我的名字根本不该跟“灵修学”有任何关联。

问:但你确实和“灵修学”有关联。

答:我晓得。几年前,我在维真学院的职位是“灵修神学”教授,这可让人很尴尬,你说怎么办?

问:你让“灵修学”这个词听起来很乏味。

答:我不是要暗示说,我们这些跟随耶稣的人毫无乐趣可言,没有喜乐、没有丰盛或狂喜。只不过,福音不是消费者所认为的那回事。当我们用属世的价值来给福音打广告时,就是在欺骗大家。我们欺骗他们,因为其实福音是一种新生命,它包括了跟随耶稣,包括十字架,包括死亡、被悦纳的活祭。我们是在放弃我们的生命。

《马可福音》对此的描写非常生动。这卷福音书的前半部,是耶稣向大家展现要如何生活。他医治每个人,而就在福音书过半的时候,他换了焦点。他开始让大家看到,要如何死:“现在你们得着了生命,我要教你们如何舍去。”这就是完整的灵命生活——学习如何死。当你学着如何死,就会丢掉那些错觉,而开始能够有真正的亲密和爱。

那包括了一种学习而来的默从不动(passivity),好让我们在关系上的首要模式是接收、服从,而不是给予、获取、做事。这方面我们表现得不太好。我们被训练成要武断、攫取、使用,或是要消费、表现。

问:悔改、向自己死、顺服──这些并不是非常吸引人进入信仰的诱因。

答:我想,你这样看事情的那一刻就已经陷入了麻烦。因为这就等于我们加入一个消费的世界,所有事物就变成:去设计一种能给你某些东西的产品。其实,我们不再需要更多、更好的东西。我们所追求的是生命,是学习如何生活。

我想人们虽然对消费取向上瘾,却已经觉得厌烦了。如果我们以好处来包装福音,就是在准备让人陷入失望的陷阱。我们告诉他们的是谎话。

这不是圣经所写的方式,不是耶稣来到我们中间的方式,不是保罗传道的方式。我们到底是从哪里搞来这些东西的?我们有教科书。我们有圣经,而大多数时候,经文所说的都是“你走错方向了。要掉头。文化是毒害人的。”

我们可曾发现,迦南的巴力文化,是怎样重现在美国教会文化当中的?巴力宗教所说的,是那些让你感觉很好的东西。敬拜巴力,就是全部沉浸在“我能从当中得到什么”里。当然这是不可思议的成功。巴力祭司所招聚的群众,与跟随耶和华的人数的比例大概是二十比一。当中有性、有刺激、有音乐、有狂喜、有跳舞。“朋友们,这里有女孩。我们有雕像、女孩和庆典。”这真是美好的东西。而希伯来人有什么可以回应呢?神的道。道算什么呢?好吧,希伯来人至少有庆典!

问:话虽如此,基督教信仰的好处或是诱因,是救恩,不是吗?“当信主耶稣,就必得救”,这不是我们可以合理地用来吸引听众的话吗?

答:这是我们所拥有最伟大的话:“救恩”,得救赎。我们从一种没有复活的生活方式中被拯救出来,也从自我当中被拯救出来。定义灵命生活的其中一个方式,是对自己感到厌倦、受够了,于是开始走向更好的,也就是跟随耶稣。

但是当我们开始用好处来描述信仰的那一刻,反而是恶化了自我的问题。“有了基督,你会更好、更强壮、更讨人喜爱,你会享受狂喜。”但那只是更多的自己。反而我们要让人们对自己感到厌倦,才能开始注目于耶稣。

我们都遇到过某种属灵的人。她是个美好的人,爱主,时时祷告、读经。但是她所想的,尽都是她自己。她不是个自私的人,可是她总是位居自己所做的每件事的中心:我怎样能作更好的见证?我怎样能把这事做得更好?我怎样能更妥善地处理此人的问题?都是我、我、我,她处在难以看出的伪装之下,因为她属灵的话语让我们无从察觉。

问:所以,我们要怎样想象基督徒的生活呢?

答:上周日在教会,有对夫妇坐在我们前面,带着两个捣蛋的小孩。在我们后方两排的长椅上,有另一对夫妇,带着两个发出噪音的小顽皮。会众大多数是上了年纪的人。所以这些人已经习惯于一成不变的生活,他们的小孩早已离家自立多时。结果,崇拜的情形不是非常理想。但是会后我看到六七个年长的人过来,搂搂这位母亲的肩膀、摸摸小孩的头,以同情之心待这位母亲。他们大可为敬拜受到干扰而皱眉瞪眼的。

为什么人们会要去这样的教会,而不去那些提供托儿服务、有空调、可以安心休息的教会?嗯,因为他们是路德宗信徒。他们不介意陷入惨况。他们是挪威的路德宗信徒!

而同样是这间教会,最近才接待过一位年轻妇女,她带着一个婴儿及一个三岁的小男孩。小孩数周前受洗,但她身旁没有男人。她从未结婚,而且两个小孩不是同一个父亲所生。她出现在教会、要让孩子受洗。她是个基督徒,想要遵循基督徒的方式。所以教会中一对夫妇担任了教父、教母。现在教会中有三、四对夫妇每周日会和她相聚。

这教会中的“喜乐”何在?他们是冷峻的挪威人!却大有喜乐!他们过着丰盛的生活,只是不同于非基督徒所想的丰盛方式。我想,像这样的教会中,有许多的事发生,他们真的是全然反文化的。他们充满喜乐、忠心、顺服和关怀。但你肯定不会从教会增长的文献中读到他们,是吧?

《今日基督教》,2005年3月
本文来源:http://www.xhjournal.cn/article/2010/01/20100127173707370701.shtml

岛子:当代圣艺术及其属灵见证

当代圣艺术及其属灵见证
作者:岛子

“ 有一个人,是从 神那里差来的,名叫约翰。这人来,为要作见证,就是为光作见证,叫众人因他可以信。他不是那光,乃是要为光作见证。”(约翰福音1:6、7、8)

按照传统的说法,基督教艺术一般是指基督徒艺术家指据以《圣经》之圣言,而创作的各类视觉艺术作品;还指纯艺术中的各种基督教文化因素,这一定义的“还指”层面虽具有合理的开放性,但往往失之失于宽泛和模糊。而“是指”层面的精神所指相对简化,往往会导致基督教艺术在接受和传播上被等同于圣经插图、图像解经、圣像画、纪念品等风格化、宣教式的乃至一成不变的视觉图式,以至看不到艺术家个体创造力的丰盈和具有当代性、情境化的属灵见证。

因此,在区分狭义的基督教艺术和广义的基督教艺术基础上,从发展论的视角和创造论的需求,我们有必要重审“圣艺术”的理念。

狭义的基督教艺术,是指服务于教会宣教的圣经插图、图像解经、圣像画的传统形式和风格,狭义的基督教艺术有其主题和题材的规定性、优先性;广义的则指基督徒艺术家(也包括虔诚慕道的艺术家)本乎基督精神,在传统的基督教艺术文脉上,在纯艺术自律维度上创作的属灵艺术作品。我们所说的圣艺术,即广义的基督教艺术。狭义的基督教艺术,强调更为直接的传达信仰,带有鲜明的宣教色彩,在当代语境中因其绝对服务于神学和教会的基要方面,而显得不甚自由而偏于一隅;而广义的基督教艺术即“圣艺术”,不只是面对历史性福音和守护这一福音的教会的艺术,而且也呼应不断萌生的上帝之国的真理,注重基督信仰的个体生命体验及其时代的处境性表征,把基督的恩典与真理、苦难与救赎、悲悯与博爱体现在每件作品主题和题材之间的联系上,它因此随着时代的审美变化,而自行显现出自由的视觉形式和风格,人们也会通过基督深沉的灵性感动进入神圣的意义领域。上帝的真理奥妙包涵自由的奥妙,它将一个在过去选择了相对狭隘的视野不断拓宽,帮助我们在当今摆脱困境。

比较而言,“圣艺术”也是与“圣乐”契合的概念。“圣乐”这个概念不仅在西方,在中国都已被广泛所接受。比如,巴赫的音乐就是“圣乐”,海顿、柴可夫斯基的大部分音乐也是圣乐,波兰当代杰出的作曲家潘德列斯基的《路加受难曲》与《奥斯维辛》同属圣乐。许多现代、后现代的音乐家,他们的音乐风格跟巴赫相差甚远,但当他们灵感枯竭的时候,往往还是要去听巴赫的音乐,在听了巴赫的音乐之后,他们才能重新获得灵感,创作出自己的音乐来。在这个意义上,巴赫的音乐就是所有音乐家的“音乐圣经”。

上帝自行馈赠的真理无所不在,人类的各种文化形式有无穷无尽通达上帝真理的入口。在视觉艺术领域,从基督教艺术复兴—变革而来的“圣艺术”,同样是根据基督圣言的启示而创作的具有灵性之美的艺术,它是因爱上帝、爱人如己而真实而圣洁的艺术。在“圣艺术”的观念下,艺术不是本体,基督信仰才是本体,“圣艺术”因信称义,成为光明的器皿和导体而存在,“他不是那光,乃是要为光作见证。”一个基督徒艺术家有能力创作“圣艺术”,并不是说他就是圣人,在基督教的观念里,“一个义人也没有”,人人都是“罪人”,包括艺术大师,包括巴赫和米开朗基罗。但是,“罪人”却可以凭借上帝的恩典和圣灵的启示,创作出神圣的艺术来。在外邦人看来是愚拙,在蒙召的生命里,却是被光照亮智慧。在“圣艺术”的当代演进中,因其特殊的蕴含,因其必须承载的真理性和启示性,也就必然要在传统与题材、风格与形式、观念与媒介的基础上自我更新。比较狭义的基督教艺术而言,“圣艺术”更注重潜移默化地影响社会文化思想,更自觉地追求“信、望、爱”的形式创新,在精神价值上二者其实是殊途同归。

缘此之故,与其强调基要主义的教旨或民族主义的本土化,不如在“圣艺术”的精神品格和美学诉求上回归信心的源泉,倡导 “作光作盐”的入世精神,一如当年燕京大学的校训“因真理,的自由,以服务”,以实践终极关怀的崇高使命。惟愿如此,当代“圣艺术”不再受虚无主义捆绑,也不再充当半吊子的自由主义,更不屑于充当意识形态市场上的零售小贩。它为一种新的植根,严肃的、基本的、可以让人栖息的精神信赖,继续去启示、显明、反省、批判。至少,我认为上帝会和任何时代的艺术和神学一起创造属于基督的美,显明其爱的真理。至少,这是一个基督徒艺术家的创作伦理。以此而论,中国当代艺术在属肉层面什么都不缺了,但它亏欠的正是基督恩典和真理、匮乏灵性之美及救赎伦理。

“属灵的人看透万事”(哥林多前书2:15)。作家冰心一生创作了许多属灵的文学作品,1926年6月她在《生命》杂志上发表了一篇题为《我十基督=?》的文章,她领悟到,基督所说的“我是世界的光”,“你们当趁着光,信从这光,使你们成为光明之子”,它的意义就是“世上也各有他特具的才能,发挥了出来,也是花卉般争妍斗艳,然而假如他的天才,不是笼盖在基督的真光之下,然后再反映出来,结果只是枯寂,暗淡,不精神,无主意,也和行尸走肉没有分别。光是普照大千世界的,只在乎谁肯跟从他,谁愿做‘光明之子’”,“谁愿笼盖在真光之下?谁愿渗在基督的爱里?谁愿借着光明的反映,发扬他特具的天才,贡献人类以伟大的效果?请铭记这个方程在你脑中,时时要推求这方程的答案,就是: 我十基督=?”在冰心先生的这个属灵公式里,无论人的意义,或艺术家的高贵身份来由,就是做上帝的仆人、基督的跟随者,对于从事纯艺术创作的人而言,做“光明之子”也就是“为光作见证。”

耶稣向所有的人都表明上帝的光明和爱,要引导人们走向光明,但同时也要求人“在光明中行走”,也就是“爱人”:“谁说自己在光中,而恼恨自己的兄弟,他至今仍是在黑暗中”(约翰一书2:9)做“光明之子”,当活出基督的样式,成为有丰盛生命的基督徒。“在光明中分享圣徒的福分”。缘此而来,借助先辈圣徒“我十基督=?”这一属灵公式,来阐述锦瑟画廊主办的“为光作见证”展览主题与参展作品,是再恰当不过了。

推荐《跳过墙垣:俗世圣徒大卫》

撒把盐按:基督新教伦理在俗世中的入世理念为这个世界带来积极变革的同时,也影响着教会的事工以及信徒的生活方式。在强调信徒作为“管家”角色的同时,也十分容易忽略个体信徒生活中的挣扎、愤怒,对隐秘圣言的倾听,对非凡呼召的敏锐,并将圣言活出来的能力。我们常常在顺服圣言与抗争现实之间无从判断,更缺乏靠信心生活的能力。在备受祝福的时候,我们的口因长期凝固,无从赞美。因着这一切,尤金·毕德生牧师在大卫王身上为我们打开了一扇熟悉而又亲切的窗户,仿佛看见自己,展开我们现世生活中属灵生命本来的那份生动,以及应该被给予的关顾。

《跳过墙垣:俗世圣徒大卫》介绍:

简介 · · · · · ·
大卫的故事是旧约圣经中最为吸引人、最为人津津乐道的篇章。他与歌利亚的战斗,与扫罗王的恩怨,与拔士巴的爱情,与约拿单的友谊,都是我们极为熟悉的。这些故事在尤金•毕德生的重新演绎下,焕发出新的生命和意义。
毕德生向我们展现的大卫,不是传统理解中的那位一统江山的荣耀君王,而是一个与神相交的平凡的普通人。他不断地犯错,不断地悔改,不断地求告,不断地信靠。大卫的一生跌宕起伏,充满了试炼和挑战,他的故事彰显了这样一个主题:如何成为一个真正的人,如何在凡尘俗世活出充满灵性的生活。
大卫的故事不仅仅关乎大卫,也关乎我们每个人。毕德生拉近了那个遥远的旧约时代和现世生活的距离,为我们今天探讨灵性生活提供了一个真实可靠的平台。因为属灵生命不是一些概念法则的堆砌,而是由许多有机的、个人的、特殊的细节联合在一起的;认识大卫,从某种程度上来说,就是认识我们自己。

作者简介 · · · · · ·
毕德生(Eugene Peterson)
生于1932年,是加拿大维真学院(Regent College)灵修神学教授,与傅士德牧师(Richard J. Foster)并列北美两大具影响力的灵修作家,有“牧者中的牧者”之称。
1978年起,他一边牧会,也一边开始写作。他认为牧养和写作是同一件事:都是借着祈祷、倾听,来发现上帝在人群中的作为。他的写作即是牧养众人;而他牧养教会时,也好似在写一本书。他的文笔内敛有力,深刻真挚而又能发人省思。

书籍介绍来自豆瓣

这次大陆出版的尤金·毕德生牧师的书有三本,另外两本分别是:《天路客的行囊》,《与马同跑》。
期待教牧系列也能在国内出版。

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